爱马仕的一套修身夏装
当然，人们会经常把这归咎于互联网，说它把时尚变成了一种商品。与此同时，网上购物也已经代替了其他形式的上瘾行为。不久前一位造型师说：“网购就像可卡因一样。”
然而，当人们说一个事物热度过高时，或许他们其实是需要一种更实在的刺激。假如是这样的话，它最有可能来自哪里？又会以一种什么样的形式出现呢？
诚然，在7月2日，拉夫·西蒙(Raf Simons)在迪奥(Dior)的高级订制时装处女作，带来了一种没有任何反讽和后现代把戏的美感。然而，这一项产业当中，女性一面永远是复杂的，它有着根深蒂固的习惯，比如消费者会倾向于根据杂志上所看到的或者明星身上所穿着的来买东西。还有，我们都面对现实吧：当下很多女士，只要能有一个新包包或者一双新鞋就满足了。
所以没戏。转变更有可能会来自男性那一边。虽然这听起来可能很奇怪，但最有机会带来刺激的还是那些已经在为巨富阶层服务的品牌，也就是爱马仕（Hermès）和路易 威登（Louis Vuitton）。
如果连那些品牌都安于现状不思进取的话，那就没什么好讨论的。不过，爱马仕的维罗尼克·妮莎尼安(Véronique Nichanian)和路易·威登的金·琼斯(Kim Jones)在设计中遵循的品质与探索的原则，与新移动设备和其他新科技产品之所以吸引人的原因是一样的。
爱马仕和路易·威登的西装，在版型上严格到了极致：线条简洁，在本季度也更为修身。总体来说，这也是巴黎系列的大体风格。Lanvin的态度是实用而直截了当，设计师卢卡斯·奥赛德瑞弗(Lucas Ossendrijver)呈献出的西装，微皱的深色面料配以精致的细节，比如像女装般合身剪裁的衬衫，或者在外套中加入薄纱，将阳刚与阴柔接合在一起。而对于所谓功能面料的使用，奥德赛瑞弗也来得十分干脆。迪奥男装(Dior Homme)的服饰则非常修身而且轻薄，但是最初由前设计师艾迪·斯理曼(Hedi Slimane)在十年前所创立的模板，则并没有太多的演变。
爱马仕和路易·威登的西装，以及像针织衫和外套这样的单品之所以能脱颖而出，在于它的质料。妮莎尼安所设计的西装，用的是超上等的棉和亚麻混纺面料；而一件白色防风夹克用的则是雪纺小牛皮——显然是一种极上等的皮革。所有这些衣服都毫不造作。琼斯所使用的，则是以和服丝绸编织而成的轻薄绉纱。
“男人所钟爱的是背后的故事，”巴尼斯(Barneys)的首席男装主管汤姆·卡伦德瑞安(Tom Kalenderian)说，是这样的品质促使男人有冲动去欣赏和购买。
于是，更多的品牌应该去考虑如何让它们的产品与男性更贴近，不管对方年轻还是年长，他们都见多识广，而且本能地欣赏有实在创新理念的东西。新奇的剪裁或是单纯地沿袭传统都不足以让他们心动。路威酩轩集团(LVMH)旗下的意大利制鞋品牌Berluti，正在向男装领域进军，并且在巴黎皇家宫殿举办了一场奢华的展览。然而它的服装因为过多的细节而显得沉重，无法打动前卫的人。
除去路易·威登和爱马仕这类品牌，值得一提的是西蒙以及纪梵希(Givenchy)设计师里卡多·提西(Riccardo Tisci)所做的设计。在这一季，西蒙对透明度的把控比任何人都来得更有想象力，简单地用精纺羊毛和棉质衬衫进行几处拼接，塑造出了微妙的光线与层次。他再次回归到了修身短裤，还在四四方方的上衣上面印制布莱恩·卡尔文(Brian Calvin)的画作，在便鞋上呼应粉红、蓝和绿等各种颜色；还有浸染的乳白色短裤，虽然没有在T台上出现，确是惊艳之作。
提西则从最早期的麦当娜身上获取灵感。这听起来似乎有点冒险，但是在宽松罩衫和一些西装正面出现的麦当娜的影像，制作非常精良。这位纪梵希的设计师也像西蒙一样，在丝质高订服装上用起了牡丹粉红，并且剪裁极其精致。
这是一个乱花渐入迷人眼的季节，德赖斯·范诺顿(Dries Van Noten)和CdG(Comme des Gar ons)都对迷彩服作了新的演绎。后者用长大衣盖着带有闪亮豹纹的金色软身裤。川久保玲(Rei Kawakubo)一如既往地让人对那种富于男性气质的动物浮想联翩：那些迷彩服和摇滚音乐是代表着一种对荣耀的渴求吗？那些俊朗的大衣是在试图遮掩软弱吗？那些皮革头冠是挫败的象征吗？她本人总结这个系列时所用的一句短语是“poor king”（可怜的国王）。
范诺顿的迷彩服则是抹上了泥土的颜色。在运动上衣、裤子和暗哑的聚酯纤维大衣上都随处可见，产生了层次丰满的效果。这种深沉的泥土色调与纯白色和透明色，包括和蕾丝花边的针织衫配搭都十分出色，而且在设计中仍然能跳脱出来。
在约翰·加利亚诺(John Galliano)的秀上，夹克衫上飘逸着云彩的图案。设计师比尔·盖登(Bill Gaytten)给这些衣服揉进了一种出人意料的日式风格——因为他的大衣背面收得很紧，而且配搭了像开花般展开的裤子。那些云彩让人联想起超现实艺术家马格利特(René Maritte)，而在模特儿脖子上挂着的大龙虾则更像是对达利作了一次杰夫·昆斯(Jeff Koons)式的致敬。
你可能会从这些喧闹的夹克外套中联想到加利亚诺早期的解构主义实践，他还为迪奥做过一个超现实主义系列。不过归根到底，这当中得出的唯一结论就是盖登已经明确地知道，这个品牌需要找到全新的方向。
而看桑姆·布朗(Thom Browne)的展览，则常常有点像看着火花沿着一根长长的引线逐渐烧向一堆炸药——而到最后却没有爆炸。
6月30日晚上，当男装秀接近尾声，女装高订秀即将开始的时候，布朗在左岸一个端庄的花园里引起一阵骚动。一群银色头发的模特儿走出来，每个人都套在了一个真人大小的银色弹簧管中。观众中间响起了笑声。
模特儿缓慢地蹒跚到了一片草地上，鞋子放在一个个格子里，每个人都走到格子前踩到了鞋上。然后，他们的螺旋形外壳节奏一致地滑到了地上。出现的是布朗最令人熟悉的短裤西装，只是衣服上印了复活节彩蛋图样，上面还绘了鲸鱼和龙虾图案。
所以，真的，挺让人失望。
