法國版
巴黎是時尚之都，法國人既講時尚又人人言稱文化藝術。法國姑娘漂亮，小夥子瀟灑。法版時裝不論男女，大多講究腰身線條的性感。曾有夏奈爾創造了直身直裙女裝，後來也不得不順應法國人心態，收緊了腰身。法國的男裝不論西服還是休閒裝，即使襯衣、毛衣，也是剪裁合體、製作精細。論款式，收腰貼身、背挺肩拔，肩袖沒有累贅，把法國男人包裝得挺胸凹肚，身材俊美。就法國人穿衣與美國人比，美國風行粗獷的牛仔派頭，法國男人則喜歡細膩雅致的包裝行頭。
意大利版
做衣服、做鞋子，是意大利十分走紅的傳統行業。米蘭的時裝新潮，總要在世界颳起旋風。近年國際最流行的成衣，就是意大利版型的。米蘭的男裝佔盡了“回歸、懷舊、自然、運動”的風頭，加上意大利男人固有的熱情、浪漫，因此，縱觀意大利男裝，多采用圓潤肩型、長腰身、線條流暢的溫情造型。衣身放量比法國版的略寬，身型卻十分修長。倘若在米蘭街頭走一遭，滿眼靚女俊男，黑色深色瘦身衣褲、白襯衣寬寬鬆松，個個仿佛都是身材高挑的芭蕾舞演員。據說意大利男人的身材在歐洲男人裏是算矮的，全靠意版服裝來襯托修長了。
德國版
德國服裝業近年悄然興旺，現代成衣加工業世界矚目。德國成衣質量高，設計合理、實用，但風采卻略遜法意兩版。儘管德版的外表不甚惹眼，翻開衣裏，各種口袋配件功能齊全，功能性設計細緻得像德國造的精密儀器。因此，男性性感印象卻更強一些，這就得益於德國裝把德男人打扮得健壯，高大、威嚴。德國的彪馬牛仔褲有一種運動風格。瘦緊而又適於活動，能讓男人像運\動員般充滿活力，生機勃勃。就不像美國的牛仔褲，即使是名牌，穿上就有一種工人師傅的感覺。而英國的牛仔褲穿不好還不如街頭朋克。法意的牛仔褲又過於休閒，只有德國牛仔褲讓男人的腿顯得威猛。
美國版
美國人似乎沒有時間定下心來做很細膩、很藝術的事。雖然喜歡大場面，卻有點粗糙，從服飾裝束上看不出多少歷史和文化傳統。卻因十分現代化，就以輕鬆隨意的造型吸引各國青年。簡約的現代成衣，是以美國生活方式為文化背景的。因此，美國的一切“非正裝”衣服似乎都要設計得如同睡衣那樣肥大寬鬆，讓人舒服。舉軍裝為例，蘇式的束腰長擺，顯得高大；英國的軍人嚴謹得像紳士；德國軍裝顯示出威嚴和紀律性；美國軍裝就是肥大而隨意，透露著美國生活方式，首先講究效率、實用和舒服，風度其次。
日本版
日本的服裝版型，最適合中國人的身材。日本版西服設計細緻週全，但不夠挺拔瀟灑，不如法國、意大利服裝有味。所以“日版”的西服多適合商人、政客，而文化人多喜歡歐美風格。另外，中國北方人身材與氣質都與日本人不同，還是添點“歐版”味才對。
中國版
各地男人的形體氣質與習性差異巨大，自然不能穿一種風格的“洋裝”。認清自己、認清各國服裝風格才好對路穿衣。北方男人可以參照西歐和北歐服裝風格；西北人似乎離俄羅斯風格近一些；上海人的作派與日本衣飾的氣質相近；廣東沿海男人，似乎只有港澳流派可以沿襲搬抄。當然，這只能說明地域民風的大致風格，穿衣戴帽首先要展現個性，分清“東洋”與“西洋”，各取所愛。
Hugo Boss
Hugo Boss在国际男装市场上占有举足轻重的地位，这一点从其行销全世界80多个国家的通路即可得到有力的证明。不鼓吹设计师风格的Boss，完全以强力放送阳刚味十足的广告形象，传达一种大众化的男性服装风格。这个崛起于70年代的德国品牌，不论设计或形象都非常男性化，而且是那种不化妆，也不戴多余的首饰，很注重社会认同的男性形象。
W＆LT
此品牌崛起于91年，设计师Walter所设计的商品基本上为“无性别主义”。Walter对服装观点是没有性别差异的，因此他设计的衣服，男人、女人都可以穿。开启喜欢另类服饰的爱炫年轻人的另一种选择，传达流行时尚本来就是起源于想像力解放的意念。
GIANFRANCO FERRE
素有“造型美天才”之称的Ferre，对于线条的结构拿捏得恰如其分；精巧的手工，更使得设计者可以充分发挥几何与不对称的剪裁，这也是Ferre男装样式上的一大特色。基本上，Ferre的男装显得很大方，西装、衬衫、领带甚至其他的配件，多半以正统带复古的款式居多，颜色也较偏向原色系，特别是黑色、蓝色，在一片前卫、新潮的艳色里，反而流露出不同凡响的男性气质。
GUCCI
提到意大利名牌GUCCI，绝不能忽略掉现在的创意总监兼设计师Tom Ford。Tom Ford在95年秋冬首度的男装发布会中，以亮皮招牌鞋不穿袜的崭新造型，让世界评论家发出惊叹。而且他把招牌鞋上的马衔链变细，令人感觉更有型。当然，风靡全球的G标志也是由他发明的。GUCCI现在已成为时装界最具地位的品牌，与PRADA并称九十年代的经典时尚代言者。
Dolce&Gabbana
意大利双人组设计师Dolce&Gabbana，他们所设计的男装充满了明显的女性化风格，和一种纨绔子弟的浪荡气息。在善于表达性感、叛逆而有浓厚西西里民俗色彩的设计风格下，Dolce&Gabbana的男装显得非常有个性。他们把男装的设计重点摆在布料和结构比例上，人造皮毛、透明纱料、皮革、英国清教徒的饰品，都可能出现在Dolce&Gabbana的男装里，还真有点惊世骇俗的味道。
COMME des GARCONS
川久保玲于1981年，在法国巴黎举行了第一场发布会，创新的风格，立刻受到时装界的重视，并尊定了品牌的地位。在设计风格上，完全不同于世纪传统服装的延续，川久保玲的破旧，立体剪裁，不对称……令人印象深刻，蕴涵着属于东方的禅机和思想。有些典雅与沉郁，展现了属于东方的哲学味。她的创意影响了许多欧洲的设计师，甚至有评论家预言，COMME des GARCONS与PRADA的设计风格，将会是本世纪的服装蓝本，追求流行的人绝不能忽略她。
PRADA
PRADA的历史起源于1913年，而且是以制造高级皮革制品起家的。PRADA男装的特色，在于古典简约又不失年轻化的设计，像是60年代意大利拿波里造型的西装，因Muccia用了具有伸缩性的现代感素材，复古中赋予新意，可说创造了流行的独特风格。非常重视品质的PRADA产品，是在意大利水准最高的工厂制作的，这也就是为什么穿上PRADA产品会感到舒适无比的原因。尽管强调品牌风格年轻化，但品质与耐用的水准依旧，特别注重完整的售后服务，这也是以高级皮革制品起家的PRADA，至今仍讲究的传统。
Christian Dior
Christian Dior在时装界几乎和古典画上了等号。不过，从Christian Dior近期的男装作品中，不难发现在保有古典神韵的同时，Christian Dior也力图表现新鲜的创意。这和设计师Lacroix在1993年推出的一款复古浪漫的新郎礼服大受市场欢迎有很大的关系。爱尔兰歌谣节庆和原野景色跃上Christian Dior秋冬男装的设计舞台，以法兰绒及喀什米尔毛料为材质的不同苏格兰格子布，配上提高前钉扣的双排扣西装，内加单排扣西装款式背心，古典中透着几许乡野的幽默，表现不同于传统西装套装的新穿法。
Domma Karan
Domma Karan在1991年推出男装，隔年，充满美式风格的副牌DKNY Men也跟着上市。Domma Karan的设计，以干净利落的线条和灰黑色调，凸显都市男性的干练、自信。以性感的肢体为设计诉求的Domma Karan善于利用不同的质料剪裁服装，使得男装打破了以往古板、沉闷的印象，轻便、美观、舒适、简洁和突出体格之美一直是该品牌的注册风格。而为了满足现代人的需求，Domma Karan刻意在商标上贴上New York两字，以显示国际的设计观。熟悉这个牌子的人，应该会对Domma Karan的注册标志――黑色，留下深刻的印象。
Giorgio Armani
重视时尚的人几乎都有共同的想法，都市男人在一生中，至少得拥有一件Armani的西装。虽然这是一种恭维，但也证明了Armani在服装界的分量。 这位强调“不着痕迹的优雅”的意大利设计师，试图以色彩来平衡消费者追求和谐的需求，擅长以简单的剪裁和低调、中性的色彩来表现优雅的气质。Armani男装最大的特色，是设计师喜欢采用如同女装般质地十分柔软的材质，赋予西装特有的垂感，对于非肌肉型的男士来说，提供了身材上绝佳的修饰效果。 Armani的男装设计既不性感也不算惹眼，但却在做工和布料质地上展现一流品质和流行性，是职场上非常得体而称头的意大利品牌。
